Black Corporation Kijimi

Basé sur le rare RSF Polykobol, Kijimi de Black Corporation donne accès à un domaine sonore exceptionnellement riche pour les synthés polyphoniques analogiques : un monde avec des formes d'ondes évolutives, de riches possibilités de modulation, un aftertouch polyphonique et une prise en charge complète du MPE. Suivant courageusement et à juste titre les traces de Deckard's Dream de Black Corp, Kijimi est l'un des synthétiseurs analogiques les plus puissants actuellement disponibles.

Kijimi est polyphonique à huit voix, avec deux oscillateurs, un filtre passe-bas, un amplificateur, deux enveloppes et deux LFO par voix. Les sources de modulation elles-mêmes sont polyphoniques, donc avec le bon contrôleur, il est facilement possible de créer une modulation qui se comporte différemment au sein de chaque voix.

Chaque voix offre deux oscillateurs et un sous-oscillateur. Les oscillateurs principaux offrent chacun une forme d'onde variable en continu (du triangle à l'impulsion, en passant par de nombreuses nouvelles formes en cours de route), ainsi que des commandes de réglage demi-ton pour un empilement facile des intervalles. L'oscillateur deux peut éventuellement être désaccordé positivement ou négativement, et chaque oscillateur peut agir en tant que maître ou esclave dans les configurations de synchronisation.

Le filtre n'offre qu'une réponse passe-bas - et bien que cela puisse sembler à première vue comme une limitation, son vaste ensemble de fonctionnalités surmonte facilement toutes les craintes initiales que nous avons pu avoir au départ. Comme on pourrait s'y attendre, la section de filtre offre un contrôle direct de la fréquence de coupure et de la résonance, ainsi qu'un contrôle d'enveloppe traditionnel et un suivi du clavier variable en continu, mais ce qui brille c'est son paramétrage direct de toutes les sources de contrôle MPE pertinentes. Les paramètres de coupure et de résonance offrent tous deux des atténuateurs à inversion directe pour le contrôle de l'aftertouch et de la vélocité, ce qui permet de composer facilement toute combinaison d'influence de ces sources en plus des commandes de suivi de touche et de quantité de modulation d'enveloppe.

Les enveloppes de Kijimi sont toutes deux des ADSR, mais contrairement à l'enveloppe de clavier typique, elles offrent un comportement cyclique, dans lequel chaque enveloppe peut commencer à agir comme un LFO unipolaire. Le paramètre "Mult" bascule entre plusieurs plages de fréquences, ce qui facilite la sélection de la réponse de l'enveloppe et de la vitesse de bouclage. Les ADSR sont directement liés au filtre et à l'amplificateur, et l'ADSR2 en particulier peut également être conçu pour moduler les hauteurs et les formes d'onde des oscillateurs.

Le Kijimi possède deux autres sources de modulation internes : deux LFO indépendants par voix. Chacun offre un contrôle continu de la vitesse, une sélection indépendante de l'une des six formes de LFO et un contrôle d'enveloppe en option, ce qui signifie que chaque LFO a une enveloppe dédiée pour augmenter ou diminuer progressivement son intensité tout au long de la pression de touche. Cela peut conduire à des sons avec une modulation longue et évolutive - des vibrations et une modulation de forme d'onde qui s'estompent avec le temps, une randomisation du filtre qui devient progressivement plus dramatique au fil du temps... et bien plus encore. Cela transforme les LFO en effets de modulation exceptionnellement dynamiques, capables de se déployer dynamiquement en fonction du style de jeu.

Et puis, ce qui pourrait être la section la plus intéressante de l'architecture globale du Kijimi : la section Modulations. Cette section est une matrice de modulation, permettant une énorme gamme d'options de routage de modulation. Chaque source de modulation peut être routée vers plusieurs paramètres. Les LFO et ADSR2 offrent des atténuateurs principaux et une activation par commutateur tactile des destinations de modulation. Chaque destination peut être modulée négativement ou positivement après l'atténuateur, permettant à un LFO d'augmenter la hauteur d'un oscillateur tout en abaissant la fréquence de coupure du filtre, par exemple... et un certain nombre d'autres comportements de modulation complexes. De plus, cette matrice permet la sélection de tous les paramètres simultanément, rendant possible une gamme de comportements allant des animations subtiles au comportement chaotique et pseudo-génératif.

Alors que les LFO et ADSR2 offrent chacun une activation par commutateur des destinations de modulation, les sources restantes offrent des atténuateurs directs pour chacune de leurs destinations, permettant toute combinaison d'influence dans différentes parties de la voix. C'est là que certains des comportements les plus intéressants liés au MPE sont composés : on peut utiliser la vélocité et l'aftertouch pour moduler les taux de LFO, la forme d'onde, la quantité de sous-oscillateur, le pitch bend, la coupure, la résonance et le niveau VCA dans n'importe quelle combinaison avec une réponse polyphonique complète— ce qui en fait l'une des expériences de jeu les plus expressives et immédiates de tous les synthés disponibles. Contrairement à la majorité des synthés compatibles MPE actuellement disponibles, Kijimi rend la programmation MPE directe et facile.

Et bien sûr, le Kijimi offre un stockage étendu pour les préréglages d'usine et utilisateur, ce qui facilite la prise en main et le rappel de vos créations sonores sûres d'être d'un autre monde. L'un des polysynthés analogiques les plus avancés de l'époque.

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