Korg Z1

Excellent synthé !! Il peut effectuer de la modélisation analogique et physique et possède un arpégiateur polyphonique. Le pad XY est génial et les boutons assignables (en plus du cutoff habituel, de la résonance, etc.) donnent des tonnes de contrôle.

Le Z1 a des sons prédéfinis et des ensembles multitimbraux mais peut être programmé pour créer des textures inattendues; il peut être très profond pour ceux qui veulent se retrouver coincés dans la programmation de leurs propres sons uniques.

Il peut produire et n'est pas seulement limité à un style : il peut faire de la dance, du old school, des paysages sonores ou émuler de vrais instruments.

Un synthé auquel je suis revenu maintes et maintes fois.

Toujours l'un des synthés les plus complexes et sophistiqués de tous les temps. Sa spécification est un peu intimidante pour beaucoup et ils ne toucheront qu'à ce qu'elle peut faire. Ce n'est pas un synthé pour les débutants. Vous aurez besoin d'une bonne connaissance de base de la synthèse avant de pouvoir en tirer le meilleur parti. Je pense que c'est super. Vous avez beaucoup de contrôle en temps réel ... puis des menus très profonds qui vous mènent à la folie. Un peu comme l'Alesis Andromeda A6. C'est tout! La version VA de l'Andromeda. Un classique! Si jamais un synthé vaut 5 étoiles, celui-ci l'est.

Je possède ce synthé depuis 5 ans maintenant et je ne m'en lasse pas, et même mieux, il me surprend encore régulièrement en me donnant accès à des sonorités jusque là insoupçonnées ! Il m'accompagne aussi bien en studio qu'en live (trip hop/electro jazz) et génére quasiment tous mes sons électroniques ainsi que mes EP....je lui ai ajouté l'option 6 voix voix de polyphonie en plus (18 du coup !) car c'était trop juste autrement pour moi (je suis un insecte, et j'ai donc 4 bras !) e sur scène, je lui adjoint un prophecy (même synthèse, un peu moins éllabrorée et surtout monophonique) et un Trinity V3 (qui possède la carte MOSS...issue du Z1). Pour autant, je ne suis pas sponsorisé ni endorsé par Korg !

Pour conclure, je qualifierai ce synthé de valeur sûre et d'outil ultracréatif pour musiciens.

Je ne vais pa srevenir sur les critiques précédentes que je considère comme juste et pertinantes dans l'ensemble. Toutefois, une caractéristique n'a été que peu évoquée : sa capacité à modéliser des sons acoustiques, et notamment tout ce qui concerne les anches, les cuivres, etc.

Je me sers du Z1 comme expandeur pour mon WX11 (saxo midi yamaha) et c'est FABULEUX !

J'ai eu longtemps un VL70 Yamaha, petit, pratique, qui ne sonne pas mal, et qui reproduit assez correctement les sons et les comportements des instruments...mais quand je suis passé au Z1, quelle différence ! C'est le jour et la nuit. Les timbres du Z1 sont infiniment plus vivant et expressifs, et je peux passer sans soucis d'un son de flute traversière à un saxo, puis à un cor français ou à une trompette, chaque instrument ayant son intégrité sonore parfaitement respectée.

Avis à ceux qui ne voit dans le Z1 qu'un synthé branché analogique et techno : vous pouvez aussi reproduire de fabuleux sons acoustiques (ou en inventer de nouveaux...je suis très fier d'un patch que j'ai créé qui me permet selon ma manière d ejouer d'avoir à la fois des sons de clarinettes et de saxo).

Pour finir, je précise que je suis cuivre soliste dans un quartet de jazz, et j'y joue du saxo et de la clarinette, mais aussi du Z1....et avec le mode multitimbral du Z1, le clavier du groupe peut même jouer des parties de rhodes dessus pendant que je chorus avec mon WX.

J'aime beaucoup de synthé qui permet d'aller assez loin dans la recherche de sons nouveaux et/ou anciens. Les sons produits sont tous d'excellente qualité, et ne nécessite pas l'ajout de tonnes d'effets pour sonner et avoir une personnalité forte. Toutefois, les sons ainsi produits ne sont pas forcément simples à placer dans un mix du fait de leur trop grande personnalité (il faut vraiment "sounddesigner" en pensant aux bandes de fréquences libre sdans le titre en cours et ça n'est pas si simple que ça à faire).

J'ai eu pas mal de synthés, et bénéficie donc d'une capacité de comparaison assez large.

Je dirai que ce synthé se situe dans la gamme des VL et VP Yamaha, empruntant quelques trucs aux JD800 Roland mais qu'il tire tout son intérêt du fait que la génération des timbres et sons ne soit pas issu d'utilisation de PCM mais de modélisations. Et du coup, ça change tout !

Un petit truc qui a sans doute été déjà signalé : la carte MOSS du trinity V3 et du Triton représente 1/2 Z1 (en terme de calcul DSP) sans la partie filtrage -assez spécifique et radicalement différente de celle du Triton- mais avec un multieffet embarqué autrement plus puissant (Le triton -même si je ne l'ai pas du tout aimé- bénéficie d'un excellent multieffet, nettement supérieur à celui du Z1)

Pour finir, je dirai que le principal défaut de ce synthé, c'est qu'il est salissant !

J'ai acheté ce synthé quasiment au moment de sa sortie. Depuis, quasiment 5 disques plus tard, il occupe toujours une place prépondérante dans mes productions, et ça n'est pas pour rien : il sonne !

Il a LE SON, un grain extraordinaire qui lui permet tantot de jouer de simples nappes tranquilles, ou des leads furieux, tout en assurant des sons de clavinet ou de rhodes excellents....et pour les cordes analogiques, c'est tout simplement magique....

Depuis son achat, j'ai acheté un second et ils sont tous les deux équipés de l'extension DSP qui permet d epasser la polyphonie de 12 à 18 ainsi que de la carte ADAT.

Par contre, je confirme que ça n'est pa sun synthé pour le samoureux du preste mais plutôt un outil de création, de recherche et de sound design à part entière....et effectivement le meilleur synthé Korg de ces dix dernières années.

Je suis assez d'accord avec la critique précédente : ce synthé est un terrain de découvertes et d'expérimentations sans fin ! Le mélange modélisation acoustique et analogique, adjoint aux filtres en série ou en //, la banque d'effet particulièrement réussie et adaptée aux sons produits, la dynamique générale des sons, leurs qualités audio indéniable en font un compagnon indispensable depuis presque 5 ans...et notre relation n'est pas près de s'achever !

Il est de la veine des vrais synthés, ceux utilisant de la synthèse et non des échantillons pour produire des timbres, et ça change tout ! Les piano électrique (rhodes wurli, clavinet, etc) sonnent super bien, avec un réalisme saisissant, les vents sont très bons, les guitares et les basses également, les modélisation analogiques ausi....mais ce n'est que le côté clair de La Force : car quand on commence à bidouiller, à trafiquer, à triturer, à modifier les caractéristiques physiques d'un instrument modélisé, à lui adjoindre un sub-oscillateur, etc, on entre alors dans le côté obscur de La Force...et on commence à redécouvrir les joies des nuits blanches, les joies de la programmation et du sounddesign....

Un synthé moins connu que les Triton ou le Trinity parce que beaucoup moins grand public et surtout beaucoup moins généraliste mais qui est pourtant le meilleur synthé créé par Korg au cours des 10 dernières années. D'ailleurs, pour info, lorsque vous lisez les critiques des trinity et triton, vous constatez que les utilisateurs bavent face aux possibilités de la carte MOSS...c'est simplement la moitié d'un Z1 (ou presque car il manque les traitements propres à ce synthé, la carte n'amenant que le générateur d'algorythme de modélisation).

Fantastique !!

C'est un synthé a DSP (6 je crois)

Le Z1 a un son analogique énorme .(incroyable pour un japonais)

On peut cummuler 2 "oscillateurs" + 1sub oscillateur +un bruit (filtré ou non).

le choix des filtres sont excellent ex : (LPF, HPF , BANDEPASS ,NOTCH ,DOUBLE BANDEPASS: ) deux filtres en serie ou // en même temps.

On peut simuler les voyelles avec le doublebandepass et le pavé tactil du z1 .Cela reste quand même anecdotique

Les basses sont géniales ,les cuivres sont trés credible (trombone superbe) mais extrémement difficile a jouer .

Les vents sont magnifique (attention de bien refaire la banque de son de flutes qui est nulle ! )

les strings acoustique sont nulles ,mais ceux analogique sont pas mal.

les orgues d'église sont epoustouflant avec le pavé tactil ( voir demo )

les oscillateurs sont en fait des algorithmes de calcul qui simulent l'instrument (acoustique ,ou numerique)

Les programmeurs d'usine doivent faire un effort !