Oberheim OBX

L'Oberheim OBX est un synthétiseur de son polyphonique analogique.

D'abord commercialisé en juin 1979, il a été introduit pour concurrencer le Sequential Circuits Prophet-5, qui avait été introduit avec succès l'année précédente. Environ 800 unités ont été produites avec un succès modéré avant l'arrêt de l'OB-X en 1981, remplacé par l' OBXa mis à jour et rationalisé. La ligne OB s'est développée et a évolué par la suite avec l' OB8 avant d'être remplacée par la série Matrix.

L'OB-X serait utilisé dans la musique populaire par Rush (sur Moving Pictures and Signals), Nena, le membre de Styx Dennis DeYoung (utilisé fréquemment de fin 1979 à 1984), Queen (leur premier synthétiseur sur un album), Prince, un passionné utilisateur, et Jean Michel Jarre qui l'a utilisé pour ses sons massifs "cuivres".

L'OB-X a été le premier synthétiseur Oberheim basé sur une seule carte de circuit imprimé appelée "carte vocale" (toujours en utilisant principalement des composants discrets) plutôt que le SEM (module d'extension de synthétiseur) utilisé précédemment dans les systèmes semi-modulaires d'Oberheim, qui avait nécessité plusieurs modules pour atteindre la polyphonie. La mémoire de l'OB-X contenait 32 préréglages programmables par l'utilisateur. Le microprocesseur Z-80 intégré du synthétiseur a également automatisé le processus de réglage. Cela a rendu l'OB-X moins laborieux à programmer, plus fonctionnel pour les performances en direct et plus portable que ses ancêtres.

Le "X" dans OB-X représentait à l'origine le nombre de cartes vocales (notes de polyphonie) installées. Il était disponible en modèles à quatre, six et huit voix avec portamento polyphonique, et échantillonné et maintenu. L'ensemble de la gamme utilisait des leviers de "palette" pour le pitch et la modulation, la réponse d'Oberheim aux commandes "roue" du Prophet 5. Bien que ces commandes n'aient jamais été aussi populaires que les roues de pitch et de modulation standard, la philosophie était d'imiter le mouvement d'un guitariste tordant les cordes de sa guitare. Sur la plupart des autres synthétiseurs, la molette de pitch bend était à gauche et la molette de modulation à sa droite; sur l'OB-X Oberheim les a placés dans les positions relatives opposées. En plus de cette configuration unique, la polarité des palettes était distinctive; le joueur tirerait sur le levier de tangage pour plier le pitch, et pousserait en avant pour se pencher à plat.

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