Radikal Technologies Accelerator

L'Accelerator est un synthétiseur numérique à 8 voix (jusqu'à 32 voix après l'installation de deux extensions de 12 voix) de Radikal Technologies sorti en 2011. Il dispose d'un ensemble de fonctionnalités impressionnant comprenant 3 oscillateurs numériques par voix, 2 filtres (chaque oscillateur peut être alimenté dans un ou les deux filtres), un filtre à cordes (pour produire des sons d'instruments plus naturels, comme des cordes pincées, des sons de violon, etc.), 4 bus d'effets, un séquenceur à 32 pas par partie (jusqu'à 8 parties après l'installation d'une extension de voix ), un arpégiateur programmable par partie, une section EQ dédiée, 6 générateurs d'enveloppe, 4 LFO, une grande matrice de modulation, et plus encore! L'ajout d'une seule extension vous donne également accès à un très joli module d'orgue de 61 notes.

Si vous vous attendiez à ce que l’Accelerator soit une version polyphonique du synthé hybride du Spectralis, vous vous trompez (bien que vous soyez loin d’être déçu). Les oscillateurs partagent certaines similitudes. Les deux utilisent des oscillateurs à variation continue qui peuvent être modifiés par la modulation de linéarité temporelle (TLM, qui est essentiellement PWM pour toutes les formes d'onde), ainsi que par la modulation de phase, la modulation en anneau et la synchronisation.

L'Accelerator dispose de deux filtres multimodes numériques par voix (12 ou 24 dB LP, HP, BP et encoche) qui peuvent être configurés en série ou en parallèle. Il ne semble pas y avoir de pas audible lors de la manipulation de la coupure ou de la résonance, ce qui est un soulagement étant donné que même certains filtres analogiques peuvent en souffrir. Le filtre à cordes ne doit pas non plus être négligé car il vous permet de créer des sons ressemblant à des instruments de musique tels que des sons de violon, des cordes pincées, des bois, etc. Il existe quelques démonstrations audio en ligne qui présentent certains des sons créés à l'aide de ce filtre.

L'Accelerator a une grande section d'effets qui est extrêmement utile lors du développement de vos sons. Vous pouvez ajouter de la distorsion, un retard de modulation, une mise en phase, une simulation Leslie, un chorus et une réverbération. En prime, vous pouvez enregistrer les paramètres d'effets indépendamment si vous souhaitez rappeler ces paramètres lorsque vous travaillez sur d'autres sons!

L'Accelerator a un séquenceur pas à pas par partie, qui ressemble aux séquenceurs pas à pas du Spectralis. Les deux ont des séquenceurs pas à pas avec une longueur de pas réglable par partie, ce qui peut aider à créer des séquences polyrythmiques très dynamiques. Les étapes peuvent être sautées ou mises en sourdine et la direction peut être modifiée (et même définie sur aléatoire). L'Accelerator a jusqu'à 32 étapes, le Spectralis jusqu'à 192. Une amélioration de l'Accelerator est que vous faites défiler les 32 étapes par incréments de 8 étapes en utilisant le clavier pour vous amener là où vous le souhaitez. Le Spectralis, par contre, nécessite que vous fassiez défiler votre séquence pas à pas, ce qui peut être difficile à gérer lorsque vous utilisez 192 pas (bien que ce ne soit pas le cas du séquenceur de batterie du Spectralis)! Un autre avantage majeur de l'Accelerator par rapport au Spectralis est que chaque étape peut être polyphonique. Cependant, l'Accelerator n'a pas été conçu pour être un séquenceur de la même manière que le Spectralis. Il est difficile de changer de pattern au début d'une nouvelle séquence (bien que les séquences puissent être sauvegardées et rappelées plus tard), donc faire des morceaux entiers avec l'Accelerator en utilisant son séquenceur serait un exploit difficile (c'est d'abord et avant tout un synthétiseur).

L'Accelerator dispose d'un panneau de sélection du son dédié à droite de l'écran LCD (la couleur de l'écran peut être modifiée). Cette section est idéale pour choisir les types de sons plus rapidement que si vous utilisez un écran pour trouver le patch. Une fonctionnalité particulièrement utile de cette section est le bouton «aléatoire». Les patchs peuvent être créés sur la base de sons similaires dans un groupe de sons particulier (basse, leads, pads, fx, batterie, etc., chacun étant un groupe de sons). Je me retrouve à utiliser cette fonctionnalité assez souvent car l'Accelerator finit par créer de très bons sons.

Les sons eux-mêmes peuvent être édités par un système matriciel, qui est simple à utiliser. Vous pouvez modifier 8 paramètres dans chaque section (oscillateurs 1, 2 et 3; filtres 1 et 2; Amp; LFO 1 à 3; et une section utilisateur pour vos propres ajouts) Autant qu'une tonne de boutons aurait été une bonne chose De plus, l'édition sur l'Accelerator demande un minimum d'efforts pour s'y habituer. Il existe un menu sympa dans lequel il est facile de naviguer pour effectuer également des modifications plus approfondies.

En parlant d'édition en profondeur, une caractéristique qui se démarque est le vaste système Mod Matrix, que vous pouvez utiliser pour aider à créer des sons incroyablement complexes et évolutifs. L'Accelerator vous permet de choisir jusqu'à 32 emplacements pour 50 sources et 91 destinations pour chaque partie, avec 6 sources/destinations de mod globales supplémentaires. Vous pouvez même utiliser la profondeur de modulation d'un slot comme source de modulation pour un autre!

Un aspect intéressant de l'Accelerator est qu'il contient un accéléromètre interne. Vous pouvez configurer des changements dans la direction X ou Y comme source dans la matrice de modulation et utiliser quelque chose comme la coupure de filtre ou la hauteur comme destination, puis déplacer l'Accelerator pour modifier le son. Bien que l'Accelerator puisse sembler trop gros pour un tel exploit, vous devez vous rendre compte qu'il est beaucoup plus léger que de nombreux synthétiseurs à 61 touches, mais toujours bien construit. Il pèse à peu près le même que mon Access Virus TI Polar (un synthétiseur à 37 touches).

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