Yamaha FS1R
En 1998, après plusieurs années sans produire un seul synthétiseur FM, Yamaha a sorti une nouvelle centrale FM ... le FS1R. Cette petite bête est loin du synthétiseur FM moyen. Non seulement il s'agit d'une variante à huit opérateurs, par opposition aux FM à six et quatre opérateurs des lignes DX / TX, mais il dispose également d'une nouvelle technologie appelée Formant Shaping Synthesis. Les formants sont les motifs spectraux constituant les sons de la parole humaine. Cela permet la création de timbres vocaux similaires, mais peut également être appliqué de nombreuses manières différentes pour créer des sons incroyablement uniques que vous ne trouverez sur aucun autre synthé.
Les aficionados du DX7 apprécieront le fait que le FS1R ait une compatibilité presque complète avec les synthés FM à 6 opérateurs: vous pouvez envoyer, via MIDI, un patch depuis un DX7, par exemple, et le FS1R le convertira en patch au son identique dans le nouveau synthé. De nombreuses voix prédéfinies proviennent en fait de la bibliothèque du DX7. Il est également possible de programmer des sons à partir de graphiques sonores DX7, de trouver un algorithme qui a une disposition équivalente à l'algorithme DX et de désactiver les opérateurs indésirables.
L'inconvénient du FS1R est la complexité de l'interface utilisateur. Avec un petit écran LCD et des centaines, voire des milliers de menus et de sous-menus, l'édition à partir du panneau avant est fastidieuse et presque impossible. Heureusement, il existe maintenant des éditeurs de logiciels disponibles pour les plates-formes Mac et PC pour rendre le processus un peu plus facile (bien que toujours pas parfait). Cela dit, la complexité de travailler avec le synthé est largement compensée par les sons incroyables dont il est capable. Cela ne ressemble vraiment à rien d'autre. Des énormes pads évolutifs aux pianos électriques chatoyants, en passant par les orgues fantastiques, les leads hurlants et les basses en plein essor ... ce synthé peut sonner industriel et froid une minute, puis chaleureux et presque analogique la suivante. Avec un peu de temps consacré à apprendre à éditer les patchs ou à créer les vôtres à partir de zéro, il n'y a vraiment aucun son que ce synthé n'est pas capable de produire.
Après une exposition épouvantable sur le marché, le FS1R a été arrêté après seulement environ un an. Ces jours-ci, de plus en plus de gens ont découvert de quoi ce synthé est capable et il a connu un regain de popularité et a atteint un statut presque culte. Il est rare d'en trouver un à vendre ces jours-ci, et quand vous le faites, les prix semblent grimper.
Si vous avez une courte durée d'attention et aucune patience, ce synthétiseur n'est peut-être pas fait pour vous. Si vous êtes quelqu'un qui ne craint pas de programmer un synthé pour en tirer le meilleur parti et que vous recherchez certains des sons les plus étonnants et uniques jamais produits par un synthétiseur FM, le FS1R est un incontournable.
5 Avis d'utilisateurs
le son est tres bon, il y a toute la panoplie des sons DX7 plus des sons de choeurs extraordinaires pour faire des pads, des sons vintages assez convaincants, des epianos, des sequences de formants, des effets tres bons. On peut brancher un WX11 dessus, c'est geant.
Par contre a programmer c'est qd meme complique, meme avec un editeur. Surtout la partie DX7, je regrette le systeme d'operateur du FM7 qui est plus simple, je me demande toujours quel algo choisir, en plus qd on change d'algo il faut quasiment tout recommencer.
L'organisation des sons est aussi complique et pas super intuitif.
Mais bon, l'essentiel c'est d'apprecier de jouer avec, en tout cas il y a toujours un son qui m'inspire.
En ce moment je travaille sur un editeur pour MacOSX qui utilise JSynthLib (Java).
Les sons du FS1R sont assez typés (enfin un vrai synthé (sans samples !) avec un "son"), on retrouve d'ailleurs tous les presets de DX7 (mais avec le bénéfice de la dynamique dû aux biens meilleurs convertisseurs !). La FM se surpasse jusqu'à parler ou à chanter ! Mais globalement, un petit nombre de sons tirent vraiment partis de la puissance phénoménale de cette synthèse (+ de 3000 paramêtres !!!). Par contre l'expressivité est énorme, un son de harpe synthé dans le delay/flange peut facilement se morpher en bass lead dans la disto avec l'aide des potars en façade ou de votre clavier de commande.
Le FS1R, c'est la synthèse FM à son paroxisme : 16 oscillateurs par voix ! (8 timbrés et 8 bruits blancs), 88 algorithmes, 8 opérateurs, 24 enveloppes (pitch et amplitude) ! + le "formant shaping" qui n'est ni plus ni moins que 8 filtres formantiques entièrement controlés par 8 mini-séquenceurs !
Depuis les derniers FS1R à - de 400 €, on aura jamais vu une telle puissance de calcul à ce prix là !
Bien sûr, ce n'est pas le genre de synthé à acheter pour faire des pianos réalistes ou pour composer tout 1 morceau sans l'aide d'une autre machine (4 de multitimbralité). Mais à ce prix, vous pouvez tjrs en acheter 2 ! (d'ailleurs une fonction chère à Yamaha est présente sur le FS1R permettant d'en coupler 2 en MIDI pour doubler la polyphonie (MIDI NOTE RECEIVE : ALL/ODD/EVEN).
En gros, si vous aimez les synthés qui restent ou qui resteront ds le temps (me parler pas de MC505 !), allez-y sans hésitations (peut-être avec le livre "FM-Théorie et applications" des créateurs de la FM "musicale" sous le bras, on sait jamais !).
le FS1R de Yamaha, c'est mon ultime synthé, et depuis une quinzaine d'année, j'en ai vu passer des machines ( roland SH101, JP8000, Kawai K1, K4, QUASIMIDI polymorph, sirius, Gem Equinoxe, Casio CZ 101, Yamaha CS 01, S 30, QY 700, OBERHEIM 0B 12...) dont j'ai toujours fini par me lasser, soit par une coloration sonore trop "orientée", soit par un manque de puissance , ou pour une ergonomie très mal étudiée, ou tout çà à la fois pour certais modèles !! Mais le FS1R est le seul que je ne revendrais pas, tellement son potentiel de création sonore est ENORME. mise à part les sons d'instruments acoustiques (dont je me fous royalement) on peut TOUT faire pour ce qui est du domaine de la synthèse...electro-acoustique, modélisation de choeur, textures DX7, basses MOOG, shadockeries façon GRM, nappes synthétques pour "MIAMI VICE", synthé lead JAZZ, orgues hammond, phrases phonétiques (il sait dire hello, I love you et plein d'autre chose ) et tout ça, on peut le triturer à volonté sans limites, puisqu'il n'y a AUCUN son échantillonné, ce n'est que de la syntèse !!! Il faut le jouer pour y croire, vous avez sous les mains à la fois un GROS synthé FM, (reécoutez les nappes du Grand bleu, c'était un Yamaha TX816, presque identique au FS1R au niveau grain), un ARP 2600 (reécoutez les premiers J.M. JARRE ou R2D2 !!) et un VOICE-TRACKER de chez FAIRLIGHT (reécoutez tout ART OF NOISE ) et même si la programmation sans un logiciel peut devenir très pennible quand on rentre dans les détails, les quatres potentiomètres sans fin son assignables à deux fonctions chacun, et là, votre son c'est du chewmgum ou de la lave, selon. Seul gros défaut, la multitimbralité limitée, on peut prsque dire qu'il est monotimbral si on empile les différentes synthèses, alors, faites comme moi, adoptez en un DEUXième !
C'est un expandeur comme aucun autre! Les sons sont radicalement différents avec la possibilité de les modifier en temps réel! Les sons de piano électriques "à la DX7" sont magistraux! Car en effet, le FSR1 est un expandeur basé sur la technologie FM présente sur le légendaire DX7. Les patches sont même compatibles! Donc pas de samples dans le FS1 mais que de la synthèse. Les effets ne sont pas en reste non plus et s'avèrent excellents. C'est un vrai instrument de musique avec des sons à lui, pas samplés (j'insiste). Donc inutile d'attendre de lui des sons d'instruments acoustiques.
Cependant, la programmation est assez ardue et le manuel d'utilisation assez flou. Il existe toutefois des softs permettant de le programmer au travers d'un PC.
En bref, un expandeur étonnant et performant à écouter avant achat.
Je l'adore, mais il faut se procurer sound diver pour rechercher de nouveaux sons.
Fiche Technique
- Année de Sortie :
- 1998
- Fin de Production :
- 1999
- Type :
- Numérique
- Synthèse :
- Synthèse par Formants, Modulation de Fréquence, Soustractive
- Oscillateurs :
- 16
- Formes d'Ondes :
- Sinusoïdale, Table d'ondes
- Modulation :
- Aftertouch, Contrôleur de Souffle, Contrôleur Continu, Enveloppe, Portamento/Glide, Clavier, Bouton, LFO, Molette de Modulation, Oscillateur, Pitch Bend, Séquenceur, Hard Sync, Vélocité
- Enveloppes :
- 9
- Paramètres d'Enveloppe :
- Rate 1, Level 1, Rate 2, Level 2, Rate 3, Level 3, Rate 4, Polyphonique, Triggered, Time
- Filtres :
- 2
- Types :
- 12 dB/octave (2 pôles), 24 dB/octave (4 pôles), Formant, Passe-bas, Résonance
- Modulation/Filtre :
- Contrôleur de Souffle, Enveloppe, Clavier, Bouton, LFO, Molette de Modulation, Oscillateur, Pitch Bend, Portamento
- LFO :
- 2
- Polyphonie :
- 32
- Multi-Timbralité :
- 16
- Tuning :
- Micro, Standard
- Patchs RAM :
- 128
- Patchs ROM :
- 1408
- Multipatchs RAM :
- 128
- Multipatchs ROM :
- 384
- Enregistrement :
- Interne
- Edition :
- MIDI
- 16 Reverbs, 28 Variations, 40 Insertions, EQ
- Type :
- Rack
- Contrôles :
- Boutons, Potentiomètres
- Ecran :
- LCD, LED, Rétroéclairé
- Dimensions (LxPxH) :
- 480mm x 235mm x 44mm
- Poids :
- 2.6 kg
- Taille du Rack :
- 19", 1U, Full
- Ports MIDI :
- IN, OUT, THRU
- Sorties Audio :
- Prise Jack 6.35mm (1/4"), Stéréo Main, Stéréo Casque
- Nb Sorties Audio :
- 4
- Alimentation :
- 120V AC 12W Connecteur IEC
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